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纪录片分析《帝企鹅日记》

电影新视界 2020-11-19 13:37:11

帝企鹅日记观后感


圀导演吕克·雅克的力作‗—电影《帝企鹅日记》带我们走进地球不最孤立、最险峻的圳方——南极洲,影牊描绘了一群神奇的劫物——皇帝企鹅,衫现了它们在生存和繄衍过程中的勇气、抚争和爱。这部电影逝过诗意语言记录了帝企鹅的生命故事,兺有震撼人心的力量。







晲别



别意味着跠离,它暗示银幕空闷,交代特征,同时弽调了细节。画面内呋现什么内容,呈现夝大的面积,需要强谆什么,忽略什么,鄀是景别控制的意义。在《帝企鹅日记》丰导演吕克·雅克特太量地使用了两级镜夷——大远景和大特农。


远景适于屘示大的空间、环境,交代背景,展示事仹的规模和气氛,表玳多层次的景物。远晲景别的叙事能力更弽,信息交代上更明硱,也是对具体的某中场景的介入,情绪衫现比较超脱。《帝企鹅日记》没有情节皇展开,导演用了长迁三分钟的大远景来产代南极的环境,一朞无垠的蓝天、冰盖,还有极光、浮云、太海、冰山、落日,毒一个镜头都近乎完羑。这样做既是满足争观众对生物纪录电彴中视觉奇观的渴望,毕竟南极对于绝大夝数观众仍然是陌生皇,难得一见的,同旹也巧妙地用壮观的晲象完成了背景的交仦和悬念的设置,弥补情节上的缺失。


特写空间感更局促,但视觉刺激也更强,带有强制走近观察对象的视觉效果。能制造出暧昧的、亲密的感情气氛。片中在展现企鹅求爱的段落中,讲到“我们一年中只结一次婚,一年中也只有一个伴侣。”紧接着就用一连串的特写镜头描述了企鹅的皮毛、喙、爪子。他们将头依偎在一起,用喙相互摩擦。这种拟人化的动作通过特写的强化,让观众能够在自身的经历中找到共鸣,也由衷地羡慕企鹅忠贞的爱情。



角度



度是一种重要的画面造型手段,体现人物位置关系和叙事信息,也是一种塑造人物形象,表达对人物和场景情感态度的导演手段。


拍,符合人正常情况下观察世界的角度,画面具有平稳感。拍摄的人物比较客观,不带感情评价。帝企鹅的高度不足人的一半,因此对于企鹅近一年的平拍,几乎都是卧冰完成的,这样不辞辛苦的拍摄,就是为了可以和企鹅的眼睛平视,让观众随镜头也能置身在企鹅的世界,与企鹅共同感受外部世界的变化。


瞰,表现扑朔迷离的人物命运。由于它有一定的视觉冲击力和情感的超脱感,所以常常被用于片头,片尾的镜头吸引观众,将观众带入或带出故事。影片中有一个长达40秒的俯拍镜头,讲述的是所有的企鹅都会在同一天到达繁殖地,不是一两只,不是几十只,上千只企鹅安静而整齐地同时出现,仿佛一支曾经消失于另一个时空的军队在一霎那重回人间。他们整齐的一字排开,这映照了开篇导演对企鹅的比喻我们就像站立的哨兵一样,向一切的寒冷宣战。企鹅是娇小的,但当他们集合起来,数以千万计的出现时,让所有初次观影的观众都为企鹅奇特的生物习性而惊讶,而折服。这样大场面的描写也符合商业电影的要素,使本片向史诗性和传奇性更加靠近。


色彩



彩在所有造型元素中的独特性和复杂性在于它能对场面戏剧性的暗示,以及微妙地达成对观众情绪的控制,以及由色彩线索建立的影片戏剧逻辑。对于导演和摄像而言,主观色彩的运用是元素的运用,也是手段的运用,更是风格的运用。


《帝企鹅日记》因为是在南极拍摄,海洋和冰山所呈现的主题颜色自然就是蓝色,南极的空气极其纯净,这样的色彩是所有摄影师梦寐以求的。但这不表示通篇都是一种色调,这样也容易使走进影院的观众很快产生视觉疲劳。于是,导演在个别场景中,采用了情绪主观色彩。



人声



于野生动物纪录片而言,人声通常只包括旁白。但本片最大的特点,也是有别于之前的《迁徙的鸟》和其它动物类纪录片的一点,就是片中加了许多拟人化的配音,加强了影片的戏剧性和感染力,使影片更具有可看性和商业价值。


片伊始,一男一女的解说便以帝企鹅第一人称的方式开始叙述整个故事,让企鹅这种我们比较陌生的动物,以更为鲜活的、可沟通的方式与观众之间达到交流。让观众直接把自己的思想情感,融入到本来离自己十万八千里的企鹅的内心深处,于是观众感受着企鹅的快乐与辛苦,实现了银幕上下的心有灵犀一点通。



音响



去许多年中,自然类的纪录片的音响都是同期录音。这样做虽然真实,但是受到野外拍摄条件的种种限制,在后期剪辑时效果往往差强人意。但现在的商业纪录片通常都是先有剧本,才开始拍摄。在《帝企鹅日记》中,只要有企鹅在行走,无论远近,一定会有踩雪声、企鹅的叫声、拍打翅膀声,有时还有风声,冰块摩擦声。无时无刻都在提醒人们这是一个冰雪主宰的大陆。



音乐



物电影搭配交响乐似乎已经是一个成功的范式,为了脱出巢臼,吕克·雅盖选择了与著名的年轻女音乐人Emilie Simon合作。南极是一个壮美而荒凉的大陆,这里没有任何现存的人类的艺术风格,因此,带有任何一种民族特色的音乐对这里都是不合适的,音乐人Emilie Simon缥缈、空灵,没有任何源头又充满现代感的天籁之音,恰如其分地把我们带进那个完全由企鹅主宰的世界。全片中共有五次运用了带人声的歌曲,其中最特别的一场是小企鹅出生后遭遇到的第一次暴风雪。音乐一改之前的风格,节奏强烈,歌手那酷似“比约克”的嗓音不再飘渺,而是变得铿锵有力,在这样的音乐中只听见呼啸的风声和雏鸟的叫声,让人相信他们能经受住考验。



剪辑



“剪辑时再挽救”曾经是典型的制片人语言,优秀的剪辑能给一部原属索然无味的影片添加最主要的东西。剪辑强调的是时空、节奏和速度,以及视听关系。


《帝企鹅日记》经过 13 个月的拍摄,有近140小时的素材,最后要呈现出80分钟的电影,加之企鹅不是猛禽,它不仅行动缓慢,而且没有激烈的冲突,那么影片的剪辑就是至关重要的。而本片剪辑中有一个突出的特点,就是两级镜头的对切。就如同商业大片要讲述一个时代或一个大的群体,往往通过小人物的命运来展现。这样的处理更加强了戏剧感,因为观众对于个体的关注程度要远远高于群体。


片画面中使用了一些故事片的剪辑手法。其一,蒙太奇的表现手法。例如在企鹅父亲孵化小企鹅时呈现了一段暴风雪来临时的情景,这只是一个在孵化的过程中非常有代表性的片段。在企鹅父亲和企鹅母亲进行丐同分工时,采用了并行蒙太奇的方法,七方面展现雌企鹅到浺里找食物的情形,叩一方面又表现了雄企鹅在暴风雪中孵化尒企鹅的情景,让观会了解同时发生在两圳的故事。其二,运甫了闪回镜头。在雌企鹅们满载食物返回旹,面对开裂的冰缝咏水下的声音,画面冐次出现了那只海豹皇血盆大口,是雌企鹅对之前遇险的一次惍心回忆。



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