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变化是唯一不变的主题 | “21天阅读计划”书评精选(一)

上海图书馆信使 2021-01-08 13:06:55

相约星期二读后感 “21天阅读计划”读者书评精选(一)

“21天阅读计划”

上海图书馆第一次“21天阅读计划”,在我们的读者热情参与下,圆满成功。在本次活动里,许多读者提交了自己撰写的书评,为21天的埋头阅读做了总结。今天小编从这些提交的书评中选取了三篇,与大家一起分享,看看他们的“答卷”能不能提升你对阅读的兴趣。

(点击图片了解活动详情)


逝者如斯夫

 ——读《再会,老北京》

 作者:吴瑕


若干年前去西安出差,在城墙上租了一辆自行车,慢悠悠骑了大半圈,记忆非常深刻。后来无意间看了一篇介绍梁思成林徽因夫妇的文章,才知道北京曾经有着更壮观的城墙,但现在就剩几个门了。 

故宫神武门城墙上远眺

《再会,老北京》是一位老外写的,还是一位在北京四合院里住了好几年的老外,所以作者并不像其他旁观者只一味指责那只“无形的手”。他字里行间透露出对北京传统建筑拆除的深深遗憾,但也绝不避谈四合院里生活的种种不便。这种矛盾纷杂的心情贯穿了整本书,让读者也忍不住纠结起来。 

北京四合院生活场景

看完这本书后正好又去了无锡疗养,逛了逛惠山古镇。和几乎所有江南古镇一样,那些白墙黑瓦的房子除了极少数做了陈列馆,绝大部分都已成为店铺,卖着流行的小吃,和从小商品市场贩来的各种小玩意。原来的住户呢?只怕都已搬到现代化的公寓楼里去了吧,小桥流水人家终究比不上空调WI-FI西瓜。 


我一直觉得自己比较冷血,在对待某些已经消逝或者正在消逝的东西上尤其如此。无论语言文字、音乐美术、城市建筑或者其他文化,自然都有其产生、发展、繁盛、衰败的过程,就像生命周期。到现在能存留下来的,也是不断发展演变,并与其它文化碰撞交流融合的成果,Long time no see 不都进入英语词典了么。只是人们心里总是有点念旧的,现在拥有的若不完美,便又怀念起以前的“好日子”。比如享受着公寓生活的种种便利,又觉着少了四合院里亲密的邻里关系。其实那邻里关系实际也并非全是融洽的吧,只不过一旦进入“回忆”这本书,难免要加一层怀旧滤镜,只留下美好的残影。又像是老师们总喜欢“上一届学生”,口头禅永远是:你们是我带过的最差的一届! 


其实那些消逝在历史长河里的东西,虽然没有了形式上的载体,但烙留在国人精神上的烙印却能流传得更为久远。 掸掸身上的灰尘,继续前行吧!


《再会,老北京》

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一堂面对生死的生命课

——《相约星期二》读后感

作者:张晓耘


生和死,是作为人无法抉择的两个极端。“一旦你学会了怎样去死,你也就学会了怎样去活。”一个将要离世的人,在人生最后阶段的日子,用人生最后的一段经历,给我们上了生动而宝贵的一课。这一门课没有课本,教室在教授的书房,主题是生命的意义。 

电影《相约星期二》截图

相约星期二读后感 年逾七旬的社会心理学教授莫里在1994年罹患肌萎缩性侧索硬化(ALS),时日无多。作为莫里早年的得意门生,米奇在老教授缠绵病榻的十四周里,每周二都上门与他相伴,聆听他最后的教诲,写了《相约星期二》。《相约星期二》在全美各大图书畅销排行榜上停留四年之久,被译成包括中文在内的三十一种文字,全球累计销量超过一千一百万册。 莫里教授知道1995年是自己生命的最后一年,自己要求举办“活人葬礼”,所以争取所有时间对他爱的人说他想说的话。


最后一个星期二,是告别。米奇用力的拥抱着莫奇,眨眨眼,忍住了泪水。教授咂咂嘴,笑了。米奇知道他为什么笑,因为“他最终还是叫我哭了”。

电影《相约星期二》截图

努力生活的莫里教授

生活不应该一蹴而就,每个人都应该有自己的导师。文字有这种力量,去全身心的体验每一种感情,让它们穿透你的生命。《相约星期二》谈论了很多方面,关于世界、家庭、感情、工作、金钱、衰老等问题。因为我们大多数人生活在梦里,处于一种浑浑噩噩的状态,过着没有意义的生活,忙于一些自以为重要的事情,做着一些自以为该做的事。我们过多地追求物质需要,可它们并不能使我们满足。我们忽视了人与人之间互相爱护的关系,我们忽视了周围的世界。你无法用物质的东西去替代爱、善良、温柔或者朋友间的亲情。你不能让任何一个人,或任何一个社会,来替你作出决定。


理解“爱”的含义,原谅自己,接纳自己,珍惜自己。走在这条随时可能离开的路上,我们可以选择悲伤并快乐。


《相约星期二》

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主体和客体,荒诞与反抗

——读《怪房客》有感

 作者:孙鹏


《怪房客》三部分就像一部荒诞电影,看过之后有种让人无法释怀之感,因为它给读者可以带来发散的阅读体验,延展性非常的丰富。

《怪房客》作者洛朗·托波尔的插画:《眼》

洛朗·托波尔的《怪房客》包括三部分:新房客、邻居们、前房客。这里面包括了两个脉络,第一个脉络是主体、客体、变异的主体;第二个脉络是荒诞、反抗、荒诞的尾声。人的自身是人的主体,在第一部分我看到的主人公特雷尔科夫斯基是个“三十多岁的年轻人,诚实、有礼貌,最讨厌惹上麻烦。”,同时具有善良和知耻的性格。


在前面两部分,作为客体的大环境是不容乐观的,从“失去住处对他来说是个灾难,因为以他的工资负担不起奢侈的酒店生活。”和“这年头要找一套房子可不是一般的难。有个学生用这一半的价钱只租了六楼的一间单房。房里还没有水。”等都可以想到对于普通人来说,物质和财富都是相当匮乏的。生活的小环境更是令人窒息,邻居之间没有交流来往,是冰冷隔离的,房东是冷酷自私的,而且对于特雷尔科夫斯基来说邻居们就像他生活的枷锁。他害怕在邻居们所显示的样子,害怕吵到邻居们而和不多的同事朋友们闹翻,甚至不惜招到她们的嘲讽;害怕失去公寓而压抑自己;害怕碰到邻居忍受垃圾的恶臭……一步一步他开始厌恶自己,迷失了自己。

罗曼·波兰斯基电影《怪房客》剧照

在房间被盗窃后,甚至告警的自由也被房东暗示打消了,这时的特雷尔科夫斯基已经没有了自由,身体和意识都被客体绑架了。当特雷尔科夫斯基意识到这种潜移默化的可怕时,他开始了反抗,而他的反抗是徒劳的,是软弱的,是逃无可逃的。虽然有积极的意义,但是他所在的生活本身就是荒诞的,他自身的性格以及所处生活的荒诞导致了他的变异,这种变异演变出了他的双重人格,以亦真亦假的自杀画上荒诞的休止符。


然而这一切并不是结束,当变异的特雷尔科夫斯基发出“口吐呻吟,先是低声呜咽,然后升级成令人难以忍受的尖叫。”这是荒诞的尾声,又是希望的开始。


《怪房客》

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文字 | “21天阅读计划”读者书评  

排版 | 上海图书馆信使

相约星期二读后感

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